ماهنامه علمی - تخصصی مطالعات میان‌رشته‌ای هنر و علوم انسانی
Interdisciplinary Studies of Arts and Humanities

:: مقاله مرتبط با : جلد تیر 1402 ، شماره 8 , 2

A Comparative Study of the Role of the Fantasy Element in the Staged Photos of Sandy Skagland and Gohar Dashti




نویسندگان :
زهرا دانشمند1،
موسسه آموزش عالی اقبال لاهوری(مسئول)1
تعداد صفحات : 20
چکیده :

هنر بخش جدانشدنی زندگی انسان است که در هر زمان، در تمام مراحل زندگی‌اش، با او همراه بوده و به طور آشکار دیده می‌شود. به عنوان روشی هنرمندانه در عکاسی و نمایش تصاویر، می‌توان بر عکاسی صحنه‌آرایی شده اشاره کرد. امروز هیچ ژانری به اندازه عکاسی صحنه‌آرایی شده این‌گونه ارتباط نزدیکی را میان هنرها برقرار نساخته‌است. از این نظر، گفته می‌شود که عکاسی صحنه‌آرایی شده مجموعه‌ای از عکاسی، مجسمه‌سازی، تئاتر و هنر چیدمان است. این هنر به طور مشخص از دهه هشتاد قرن بیستم در اروپا به وجود آمد، اما در ایران که تقریبا یک دهه از گسترش آن می‌گذرد، مشغول شکل دادن به یک جریان هنری است که مفهومی متفاوت با مفهوم آن در غرب دارد. عکاسی هنری در ایران شاید به دلایلی مثل سختی کار مستندکاران و مورد قبول نبودن آثار مستند، در نظر ناشران و گالری‌داران به وجود آمد. سلیقه جمعی و تغییر سلیقه بصری مخاطبان هم باعث گرایش هنرمندان به عکاسی هنری شد. این تغییر سلیقه حتی روی کار عکاسان خبری و مستند این دوره دیده می‌شود. همچنین گوشه‌گیر شدن هنرمندان در اجتماع و تعطیل شدن تعدادی از نشریات و مجلات در آثار این دوره بی‌تاثیر نبوده‌است. عکاسان به جای حضور در جامعه و ثبت عکس به ساختن آن از طریق صحنه‌آرایی پرداختند. عکاسی صحنه‌آرایی شده در ایران تنها یک شباهت با این نوع عکاسی در غرب دارد و آن هم پروسه ساختن عکس است، اما از لحاظ ویژگی‌های صوری بسیار متفاوت با جریانی است که در غرب وجود دارد. در این نوشتار، به بررسی تطبیقی نقش عنصر خیال در عکس‌های صحنه‌آرایی شده سندی اسکاگلند با گوهر دشتی پرداخته شده‌است.



چکیده انگلیسی :

Art is a vital part of human existence, which accompanies him at all times, in all stages of his life, and is visible. Staged photography is an artistic approach to photographing and displaying images. Staged photography is the only genre that has established such a close connection between the arts today. Staged photography is defined as a combination of photography, sculpture, theater, and installation art. This art was born in the 80s of the 20th century in Europe, but in Iran, where almost a decade has passed since its expansion, it is busy shaping an art movement that has a different concept of its concept in the West. Artistic photography in Iran may have come about for reasons such as the hard work of documentarians and the lack of acceptance of documentary works in the eyes of publishers and gallery owners. Artists turned to artistic photography due to the collective taste and change in the visual taste of the audience. The work of news and documentary photographers of this period is an indication of this change in taste. The works of this period have not been affected by the isolation of artists in society and the closure of several publications and magazines. Instead of taking pictures in the community, the photographers started using stage design to create them. Staged photography in Iran has only one similarity with this type of photography in the West, and that is the process of making a photo, but in terms of its formal features, it is very different from the flow that exists in the West. A comparison of the role of fantasy in the staged photos of Sandy Skagland and Gohar Dashti has been discussed in this article.



موضوع : مقاله
کلمات کلیدی : خیال، عکاسی صحنه‌آرایی شده، سندی اسکاگلند، گوهر دشتی
کلمات کلیدی انگلیسی: fantasy, staged photography, Sandy Skagland, Gohar Dashti
مراجع :
ادیب فر، بهاره. (1398). هنر صحنه‌پردازی در عکاسی. مشهد: شمشاد. ادیب فر، بهاره. (۱۴۰۱). جایگاه خیال به عنوان عنصری دراماتیک در آثار سندی اسکاگلند، کریستی میچل و اولگ اوپریسکو، پایان‌نامه کارشناسی ارشد، موسسه آموزش عالی اقبال لاهوری. بارت، رولان. (۱۳۷۵). اسطوره، امروز. ترجمه شیرین‌دخت دقیقیان. تهران: مرکز. برقعی، زهره. (۱۳۹۱). «خیال و ادراک». جستارهایی در فلسفه و کلام. 44(2). 29-46. بصاری، ندا، حجاجی کهجوق، عزیز و مشفقی، آرش. (1400). «تحلیل فضاهای وهم، خیال و انزوا در عرفان و بازتاب آن‌ها بر روح عارف». بهارستان سخن. 18(53). 133-154. پائولی، لاری. (۱۳۹۴). صحنه‌آرایی در عکاسی. ترجمه داریوش و مریم عسگری. تهران: شورآفرین. پلنگی، منیره و محمدنژاد، زینب. (۱۳۹۷). «ادراک خیال به مثابه رابطه دوسویه میان نفس و عالم از نظر سهروردی». جاویدان خرد. 34(15). 39-56. خدادادی مترجم زاده، محمد. (۱۳۹۸). «عکاسی به مثابه عملی تئاتری (تحلیل و بررسی کتاب صحنه‌آرایی در عکاسی)». پژوهشنامه انتقادی متون و برنامه‌های علوم انسانی. 19(5). ۳۹-۶۰. رزمگیر، میثم و انتظام، سید محمد. (1392). «قوه خیال و ادراک خیالی از دیدگاه ابن سینا و سهروردی». معرفت فلسفی. 11(2). 27-48. شریف زاده، محمد رضا و خادمی، شیرین. (۱۳۹۳). «بررسی عنصر روایت در عکاسی صحنه‌پردازی شده با نگاهی بر آثار سندی اسکاگلند». چیدمان. 3(7). 32-37. شلدون، چنی. (۱۳۵۸). صحنه‌آرایی. ترجمه غلامرضا رضوی وخشورپور. نامه نور، (۶ و۷). 265-279. طالبی، نسرین. (بی‌تا). «عکس‌های صحنه‌آرایی شده: تاثیرات و تاثیرپذیری‌ها». چشمک. قابل دسترسی در: cheshmag.com. مفتونی، نادیا. (۱۳۸۸). «خیال مشایی، خیال اشراقی و خلاقیت». خردنامه صدرا. مفتونی، نادیا. (1388). خیال مشایی, خیال اشراقی, و خلاقیت. خردنامه صدرا، (55). 32-44. نرماشیدی، اسماعیل. (۱۳۸۰). «نقش خیال و خیال‌انگیزی در پرورش اندیشه». رشد آموزش زبان و ادب فارسی. 12(60). 34-37. ولز، لیز. (۱۳۹۰). عکاسی؛ درآمدی انتقادی. ترجمه محمد نبوی. تهران: مینوی خرد.
تعداد بازدید از مقاله : 29
تعداد دانلود فایل : 11

تصویر جلد


سایر شماره ها

دوره 2 (سال 1402) دوره 1 (سال 1401)

مقالات پر بازدید